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“现实与想象，两个板块朝我脑子里压过来。一块

白云，一块乌云、互相渗透、勾连起来。”这是王啸峰在

《浮生流年》里写的一段话。而这段话其实是王啸峰文

学创作状况的真实描述，即他的写作始终在真实（或者

说现实世界）与想象世界之间徘徊。

一、浮生流年里的“日常图景”

王啸峰早年从事散文创作，其散文《苏州烟雨》和

《吴门梦忆》书写的多是上个世纪 70、80 和 90 年代

的江南普通人家的生活图景。江南历来财力雄厚、文化

昌盛，但大户人家毕竟是少数，更多的江南人是要为柴

米油盐奔波的普通市民。《苏州烟雨》用一种写实主义

的手法，娓娓道来江南的普通人家，描绘他们的日常生

活和传奇故事。老街、张长兴、大饼店、二舅、老耿头、

长妹所组成的江南世界是普通人的江南，每个人都平

凡地生活着——既有快乐，也有烦恼；既有欢喜，也有

悲伤。那些传奇故事里的才子佳人，到了这里竟也普通

起来，譬如洪老老，一个“上知天文、下知地理”的江南

文人，其实也是普通人。在一次喝酒之后，他终于露了

馅，由外公所尊敬的“洪老”，变成了一个被大家取笑

的“洪老老”。但就是这样普通的、寻常的江南，在王啸

峰的笔下，却具有一种传奇和诗意的特征。更进一步

说，正是在普通的江南生活场景中，一种特别的浪漫、

传奇和诗意产生了，并且浪漫诗意是在日常世界中产

生的——老耿头对油条的拿捏，老张的下面功夫，箍桶

匠娴熟的木匠活，正是在这些实在的生活场景和器物

世界里，弥漫着诗意。

后来，王啸峰又将这些散文中的人物写进了小说

中，在《吴城往事》 《浮生流年》中，江南古城还是那个

样子，但是长妹、二舅、老耿头这些真实世界中的人

物摇身变为米兰、茉莉、阿斌、梅子阿姨、爷爷、张勇

军……乃至卡瓦萨基和老鼠出没在古城老街巷中，有

的主人公如洪老老连名字也没有变，并且他们依然是

普通人，在江南悠长的街巷里过着平凡普通的生活。像

散文一样，王啸峰经常用一种写实主义的笔调记叙古

城人家的“浮生流年”，讲述米兰、阿斌等人柴米油盐

的日常故事和悲欢离合的情感世界。

像其散文一样，王啸峰的小说中仍然有一个浑身

充满荷尔蒙的青春少年“我”和其小伙伴们带着青春

的热血和感伤在古城各个角落里无所事事地漫游，有

时为了友谊，有时为了爱情，有时仅仅是为了好勇斗

曾一果

日常生活、鬼魅传说与科幻未来

——论王啸峰的小说

*本文系2019年国家社科基金重大招标项目“数字媒介时代的文艺批评研究”（项目编号：19ZDA269）阶段性成果。

作 家 作 品 论

日常生活、鬼魅传说与科幻未来104

2020年第4期 总第83期

狠。例如《米兰和茉莉》中的“我”便是老街上一个混

混，每天“在社会上闲逛”，还因为打架被送进工读学

校。“抽烟、打架，我在工读学校始终坚持。我怕丢了

这习惯……工读日期一再延长，到后来父母都懒得来

看我。他们把心思都用在弟弟身上。渐渐地，我与外面

的世界隔绝。在里面，即便缺乏营养，我的身体也在疯

长。想米兰的时候，我就围着破篮球场跑圈。内场一场

球打完，又一场球结束。我还在跑。”（《米兰和茉莉》）

玩世不恭，调皮捣蛋，哪怕是关在监狱或在工读学校里

都不忘抽烟、打架，啸峰笔下这位令家长头痛的“街角

少年”，不禁让人想起苏童笔下或者姜文《阳光灿烂的

日子》中那些叛逆的“青春期少年”，但正是通过这位

街角少年的窥探视角和在古城街巷怀旧的足迹漫游，

江南古城斑驳的日常图景和浮生流年徐徐展现开来。

浮生流年中的江南场景，有些是令人怀念的，有些

则让人不愿意提及；有些是跟“我”有关的，有些则跟

“我”无关；有些是早已过去的，也有些正在发生；有些

是欢乐的，也有些是恐怖的。例如《米兰和茉莉》是关

于青春的；《洪老老》是关于历史传说的；《双鱼玥》是

关于车祸的；《漂白》是关于诈骗的……王啸峰用一种

怀旧的笔调叙述着古城往事，以致在讨论其文学创作

时，诗人小海曾经一度担心他能否从老街的阴影中走

出来。“那个枇杷树下的青涩少年郎，能从老街巷的浓

厚阴影中走出来吗？”

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但其实，即便是在从事散文


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