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2020 /07

( 总第

748

期)

M OVIE LITEＲATUＲE

李安电影

《

双子杀手

》

观众审美期待失衡研究

马广洲

( 天津音乐学院，天津

300171

)

［摘 要］

2019

年

10

月上映的电影

《

双子杀手

》

是导演李安制作技术

、

拍摄手法

、

放映方式全面革

新的实验作品

。

但是，这部制作成本

1. 4

亿美元的电影，由于创作题材曾经前沿但早已过时

、

创作技法带

有实验色彩但与观众审美错位等原因，并没有引发观众的共鸣与好评，票房成绩不甚理想

。

本文从电影

类型及要素

、

创作手法

、

观众审美注意点等角度对

《

双子杀手

》

与观众审美期待的失衡表现

、

实现平衡的

措施进行梳理

、

分析

。

［关 键 词］ 观众; 审美期待; 失衡

作为华人导演的领军人物，李安早已凭借

《

理

智与情感

》《

推手

》《

喜宴

》

等作品享誉国际影坛，

《

卧虎藏龙

》《

断背山

》《

色，戒

》《

少年派的奇幻漂

流

》《

比利

·

林恩的中场战事

》

等作品也让他深受年

轻观众追捧

。

这位奥斯卡金像奖

、

威尼斯国际电

影节金狮奖

、

柏林国际电影节金熊奖等各种荣誉

加身的导演引领着观众审美和电影创作风向，尤

其是从

《

少年派

》

开启的电影技术

、

制作手法的探

索正在创造着新的电影表达方式，书写着新的电

影发展史

。2019

年，由他执导的科幻动作电影

《

双

子杀手

》

尚未上映就已经形成了热点效应

。

一

、

问题的提出

在电影

《

双子杀手

》

中，政府派人追杀自己特

工的素材

、

长镜头追逐打斗戏

、

最具市场号召力

的黑人演员威尔

·

史密斯都让这部电影可以界定

为

“

大片

”

，备受观众期待

。

但是，影片在我国上

映的第二天就从单日票房冠军跌至第三位，首周

票房仅为

1. 48

亿元; 进入到第

11

个放映日，排片

占比缩至

4%

以下，上座率低至

5%

左右

。

上映

30

天，票房仅为

2. 33

亿

。

低迷票房成绩背后，大量

观众发出对李安及其电影作品的期待受挫的声音

。

源自德国的期待视野理论是接受美学理论的

重要概念，最初主要应用于文学研究领域，该理

论后被英国美学家和艺术史家

E. H.

贡布里希应用

在艺术领域

。

在马斯洛需要层次理论中，审美需要是人的

高层次需要

。

观众观看电影是为了获得感官和精

神需求满足

。“

由于受众的需要目标不同

、

需要水

平不同，因而形成了对影视的不同期待

”

［

1

］

11

，把

握住观众的审美需要才会据其进行电影创作，从

而产生观众的审美期待点

。

观众的审美需要有时是宽泛抽象的，反射在

电影作品中，可以指向具体的情节

、

情景

、

人物

、

台词

、

道具等

。

电影人可以通过电影语言帮助观

众产生无意注意和有意注意，

“

审美注意激活大脑

兴奋中心，在兴奋灶的观照下进行一系列审美心

理活动，并不断推向深入保证审美质量

”

［

2

］

。

所

以，这些审美注意是观众产生审美期待情感的缘

起因子和维持动力，能够让观众在身心满足中完

成整个电影欣赏过程

。

电影作品与观众在认知需求

、

情感体验方面

的平衡程度会决定该作品是否被观众认可

。

而能

否敏锐察觉并满足观众的审美需要

、

能否对审美

注意进行有意识设计及启发，都直接影响到观众

的审美期待

。《

双子杀手

》

的铩羽是因为李安过于

自信

、

孤芳自赏，还是观众没有足够的欣赏水平?

这可以从观众审美期待的角度来探求原因

。

098FENGGEYUTESE

风格与特色

|

二

、

电影

《

双子杀手

》

与观众审美期待的抵牾现象

作为国际知名的电影导演，李安的名字是作

品质量和观众口碑的保证

。

近年来，观众对他在

电影成就方面的评价并不低于卡梅隆

。

但是，距

离他的上一部作品已三年之久的

《

双子杀手

》

却没

能赢得观众和市场的认可，原因在于电影作品与

观众审美期待之间产生了抵牾

。

( 一) 影片与观众类型期待的失衡

为了便于进行电影制作和理念研究，出现了

对于电影类型的划分

。

同一类型的电影作品之间

既存在竞争对立也存在吸引观众的协同

。

由于在

叙事方式

、

情节设置

、

人物类型

、

影像语言方面

具有共同特征，所以，观众会凭借过往的审美经

历，单从电影作品的类型上就可以产生惯性的审

美期待

。

科幻电影在超现实和超自然基础上为观众提

供前所未有的体验，影片镜头呈现的内容貌似与

现实世界有一定的逻辑关联，但又可以与科学原

理

、

现实生活相背离

。

这些影像将观众带入只有

在梦境中才能感知但又转瞬即逝的空间，满足他

们对未知和未来世界的好奇

。

从

《

月球旅行记

》《

第三类接触

》

到

《

侏罗纪公

园

》《

少数派报告

》《

黑客帝国

》

，再到

《

化身博士

》

《

异形

》《

第五元素

》《

超体

》《

超人

》

等作品，观众已

经接触到太空世界

、

外星人类

、

史前生物

、

未来

生物

、

时空穿越

、

超能力等诸多科幻元素

。

这些

利用反传统手法创作的电影作品给观众带来了震

撼，建立了非理性美学观，培养了大批

“

科幻迷

”。

同时，也给电影创作者提出挑战，他们既要遵循

科幻电影的基本特征来满足观众对于类型电影的

需求，又要寻找突破满足其好奇心

。

与其他科幻电影的外星生命入侵

、

时空错位

等不同，

《

双子杀手

》

最大的科幻看点是克隆技术

带给人类的惊讶与恐惧，观众从屏幕上接收到超

经验主义的视觉元素和认知符号后，在肾上腺激

素快速飙升中心跳加快，产生对人类社会秩序

、

生命安全的担忧情绪，这的确是人们对科幻电影

的期待点

。

作为一种无性生殖技术，克隆在

20

世

纪

50

年代进入人类科研体系

。1996

年英国科研小

组培养的小母羊

“

多利

”

让

“

克隆

”

一词广为人知，

也真正引发了人们对

“

克隆人

”

的恐慌

。

至此，克

隆技术引发的伦理争议也达到了一个顶峰

。

经过

二十多年的科技发展，

“

克隆

”

对现代人已经失去

了眼球效应

。

利用克隆技术原理所设置的电影桥

段

、

基因生物无法给人们带来新奇感

。

显然，李

安的

《

双子杀手

》

在这方面是失败的

。

( 二) 影片与观众娱乐期待的失衡

没有观众是抱着接受直白教育目的去电影院

观看电影的

。

从电影起源上可以看出，娱乐性是

电影的基本特性，也是观众对电影欣赏的需求之

一

。“

影视作品的目的之一就是为观众营造一个梦

境，让观众在梦中获得消遣

、

刺激与解脱，获得

身心的愉悦满足

。

面对观众的娱乐需要，影视创

作者不应排斥或视而不见，而应积极主动地去满

足和提高

。”

［

1

］

12

所以，电影作品无论是否具备深刻

的思想内涵和教育意义，其娱乐功能不可丢

。

部分科幻电影会对政治

、

社会

、

人文主题进

行关注

。

多数科幻电影虽然创作灵感来自对现实

世界的感知，却会超越甚至背离现实与科学，电

影人以车祸等看似真实的

“

激励事件

”

引出与现实

冲突的环境

、

形象

、

情节等，这些只有在幻想中

才可以出现的

“

天马行空

”

场面会给观众带来强烈

的感官刺激，这些正是科幻电影娱乐性的体现

。

《

双子杀手

》

从一开始就将观众带入特工亨利

对自己手上沾染太多鲜血的负罪感中，退休之际

的他被自己人欺骗并被自己信任的政府派人追杀

这一情节激发了观众的愤懑情绪

。

而

“

父子

”

关系

、

“

本我

”

与

“

克隆我

”

之间的纠结让观众进入一种彷

徨状态

。

影片营造的是一种严肃甚至压抑的氛围

。

与亨利一起服役的战友赶来为他提供援助，这个

憨笨却又万能的角色充当电影中的笑星，却无法

承担起娱乐责任

。

不合时宜的黑色幽默不但没给

观众带来轻松气息，反倒打破了电影的叙事风格，

多次造成电影节奏与人物情感之间的断裂

。

所以，

李安的电影娱乐功能实现方式陷入了既无法打动

欧美观众，更 让 中 国观 众 捕 捉不 到 幽 默点 的 尴

尬中

。

( 三) 影片与观众形象期待的失衡

审美注意伴随审美体验整个过程，对审美期

待的产生

、

审美经验的形成都具有重要作用

。

审

美注意是观众将自己的审美心理

、

审美重点集中

指向某一对象进而激发审美欲望，产生期待情绪

。

审美注意可以依附在具体的电影语言上，如人物

形象

。

与其他电影不同，

《

双子杀手

》

的故事

、

情景

元素很难成为审美注意的对象，观众无法将关注

点聚焦在并不新鲜的情节设置

、

场景设计上

。《

双

子杀手

》

的核心语言就是

“

双子

”

即人物形象

。

但

是，

1997

年的

《

异形

4》、2002

年的

《

星战前传

2》、

099|

2020 /07

( 总第

748

期)

M OVIE LITEＲATUＲE

2005

年的

《

逃离克隆岛

》、2015

年的

《

终结者

5 》、

2018

年的

《

克隆人

》

都已经让观众见识到克隆形象

与原形象百分之百相似性

。

可能正是基于这一点，

《

双子杀手

》

想给观众

一些不一样的认识

。

所以，电影中特工亨利与克

隆人有很大的差别

。

两个人物也并非威尔

·

史密

斯分饰两角，而是用数码技术制造

“

小亨利

”

形象，

虽然

CG

技术对亨利的动作

、

表情都进行了动态捕

捉，但是，最为直观的相貌差别明显，两人的情

绪

、

思维方式也相差太大，这不仅让观众对

“

克隆

技术会复制出一模一样的人

”

的心理预期产生了失

落感，甚至会怀疑克隆技术的可靠性

。

在

“

小亨利

”

出现前，观众对其形象已产生强

烈期待，

“

在审美认识中，主动理性


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