本期特稿Ｉ?０３??

大国叙事”及其共同体美学??

－以《流浪地球》和《疯狂的外星人》为例??

黄望莉崔芳菲￥??

【摘要】２０１９年春节档，《流浪地球》和《疯狂的外星人》作为开启了“中国电影科幻元年”的两部??

扛鼎之作，在收获了颇多赞誉的同时，也不免暴露了其在当下电影叙事伦理方面的某些弊端。本文将运用??

符号学相关理论，通过对于文本地分析，从“大国叙事”叙事下所呈现的伦理困境，“命运共同体”美学??

诉求下所出现的伦理相悖等问题展开探讨，就这两部影片中对叙事惯例的错乱等现象进行反思，以求引起??

在电影叙事伦理的规约下，对于电影符号运用的重视与再思考。??

【关键词】电影叙事伦理电影符号学《流浪地球》?《疯狂的外星人》??

《流浪地球》和《疯狂的外星人》两部影片是??

２０１９年春节档耀眼夺目的“双子星”，截至２０２０??

年２月底，《流浪地球》的总票房高达你．８６亿元??

人民币，仅次于《战狼２》和《哪吒之魔童降世》，??

位居全国电影票房第三名。同期放映的《疯狂的外??

星人》也碰巧因题材涉及外星人而被认为是“科??

幻”题材的影片，并且以２２．?１３亿元人民币收官。１??

这两部影片总共获得近７０亿元票房，被大众誉为??

开启了“中国科幻电影元年”。这一电影现象不仅??

在国内影视文化产业引起了不小的反响和讨论，而??

且随着在境外的上映，反响也颇具热度，《纽约时??

报》和《金融时报》就为电影《流浪地球》开辟??

了专门的报道，题目分别为《〈流浪地球〉：中国??

电影业加人“太空竞赛”》《中国电影公司实现巨??

大飞跃：进军科幻电影》。显然，西方媒体的论述??

很敏感地捕捉到这部影片在意识形态上所赋予的??

“大国叙事”的意旨。而事实上，《流浪地球》将??

原著的人类面临灾难的困境的描述，改编成是一部??

面向世界展现大国科技、大国精神的影片。对于看??

惯了好莱坞大片的影像呈现和关于人类“救世”寓??

言传播的中国观众来说，这部“本土科幻”则是以??

中国人为主角的“救世”神话，在中美冲突日益强??

烈的时代背景下，发出了中国可以对“世界”“联??

合政府”说“不”的新时代新话语。??

值得审视的是，中国电影这一充斥着符号指代??

的表意系统，其“约定俗成”的属性在使用和传播??

的过程中，由集体无意识地进行了二次或多次建??

构，使其所指内涵更加丰富。无论是科幻正剧《流??

浪地球》还是科幻喜剧《疯狂的外星人》，正值中??

国与美国之间“掰手腕”的时候横空展现在世界的??

台前，都无疑回应了全球化语境下人类所面临的诸??

多危机与挑战。本文以这两部影片为案例，试图通??

过其影像文本的符号意蕴、影像与观众之间的关??

系，探讨当下中国电影在面对大国叙事的时代诉求??

中如何能够完善其叙事伦理的表达。??

本文是２０１７年教育部人文社会科学研究规划项目“新中国电影政策史纲（２００６－２０１６）?”（项目编号：１７Ｙ」Ａ７６００１９）；国家新闻出版广??

电总局部级社科研究项目“新世纪以来电影政策史纲（２０００－２０１６）?”的阶段性研究成果??

＊黄望莉：上海大学上海电影学院教授、博士生导师；《电影理论研究（中英文）》执行主编??

崔芳菲：上海大学上海电影学院２０１７级硕士??０４?｜中国电影市场．２０２０年第３期??

一

、电影语言的叙事“惯例”与意识形??

态“询唤”??

从索绪尔的语言学开始，就提出个体会被锁定??

在语言结构中。在其后的关于电影语言／符号学的??

研究中，如罗兰？巴特将符号学与结构主义相结??

合，再到麦茨的所谓的第一、第二“电影符号学”??

的发展，克里斯蒂安？麦茨的符号学被有效地用来??

分析电影叙事中的符号体系，以“叙述、情感、思??

想、主题的结构”等所指形式来关涉“真实或想??

象的事件，在历史、传奇、神话、社会、人类……??

的基底中汲取的情感和思想……”２。所有这些研究??

都从不同侧面说明了主流／商业电影中的语言体系??

也是一样，主流电影作为根据特定规则与惯例（广??

义上来说，是类型化叙事；而狭义上来说，则是分??

镜连贯性剪辑）将观众（大众）“询唤”到电影的??

意识形态意图中。??

对此，美国的一些学者们从早期电影观看的经??

验中分析，创作者所拍摄的影像要确保观众能准确??

地获得创作者所传达的意义。美国学者诺尔？布区??


试阅到此结束，如需查看全部内容请购买正版文献。如因学习需要阅览全文，请联系站长。