第 13 卷第 10 期 2014 年 10 月

广州大学学报( 社会科学版) Journal of Guangzhou University ( Social Science Edition) Vol． 13 No． 10 Oct． 2014

收稿日期: 2014-03-31

作者简介: 付祥喜，广州大学副教授，文学博士，从事中国现当代文学与文化研究。 ① 穿越题材影视剧和小说的受众主要是青年，笔者认为，其原因除了青年比其他年龄阶层的人群更容易接受新事物，

还在于穿越题材满足了青年求新、求异、简单、快乐生活的欲望，更与青年不甘平庸、希望有一番作为的渴望契合。 ② 有论者在分析网络穿越小说时指出: “( 此类小说) 通过构建一个个成人的童话梦，运用‘补偿心理’效应，表现了现

代女性在职场打拼的困境中，渴望理想化爱情和自主意识的心理。”( 严军: 《成人的童话梦———网络穿越小说文化心理分析》， 《文学界》，2011 年第 7 期)

中国穿越题材影视剧创作局限论

付祥喜a，b ( 广州大学 a． 文学理想研究中心; b． 人文学院，广东 广州 510006) 摘 要: 中国穿越题材影视剧创作存在值得警惕的局限: 因为缺乏科幻精神和科幻氛围，极少

有穿越未来的作品; 热衷于翻拍，显示编导原创能力萎缩; 从整体结构到细节、从情节设置到人物性

格刻画、从部分场景到局部画面都存在大量复制，致使穿越剧呈现模式化、低俗化倾向; 颠覆、改写

历史可能导致“娱乐至死”。中国穿越剧作为对现代性的另类体验，要突破这些局限，就必须蕴含

审美意蕴、伦理价值和终极意义，而不是成为纯粹供观众消遣或者猎奇的工具。

关键词: 穿越题材影视剧; 创作局限; “娱乐至死”

中图分类号: J 905 文献标识码: A 文章编号: 1671-394X( 2014) 10-0090-07

穿越题材的影视剧( 以下简称穿越剧) 在最近几年骤

然火爆。从 2011 年初湖南卫视的《宫》( 又名《宫 锁 心

玉》) 开了头，随后《女娲传说之灵珠》《古今大战秦俑情》 《剑侠情缘》《步步惊心》轮番上映。2012 年，诸多争议并

未削弱穿越剧的红火势头，据悉，除了已上映的《穿越时

空的密令》等，还有大量穿越作品也正在制作中。可以预

计，未来几年将迎来穿越剧播放的高峰。穿越剧大受观众

欢迎，根本原因在于穿越使观众被压抑的个性，在另一个

“诗意空间”得到无遮无拦的释放。他们的情感体验、逃

避现实的压抑得到了松弛。① 由此，穿越剧具有弥补现实

生活遗憾的美学功能。② 但也存在不少问题。2011 年 4 月，广电总局电视剧管理司司长李京盛指出: 现在穿越剧

毫无历史观可言，整体思想内涵没有提升，只是好玩、好 看、新奇、怪异，而人物设置更是天马行空，这类穿越题材

对历史文化不尊重，过于随意，这种创作主张不足以提

倡。［1］确实，穿越剧创作已经到了亟待反思的时候。本文

拟指出并探讨当前穿越剧创作的若干局限。 一、缺乏科幻传统和科幻氛围

以致极少穿越未来

中国基本上没有穿越未来的影视作品，其历史原因

是: 没有形成科幻片的传统。在影视创作方面，世界各国

都有自己的传统强项，比如日本是动画片，美国是科幻片，

而中国则是武打片。从李小龙到李连杰、成龙，他们以“功

夫巨星”的形象享有世界性声誉，而“功夫”( Kung fu) 也成

为与中国直接相关的专有名词。但科幻片方面，中国自叹

不如美国。事实上，1949 年以来，只摄制了《珊瑚岛上的

死光》( 1980 年) 、《潜影》( 1988 年) 、《大气层消失》( 1989 年) 、《霹雳贝贝》( 1989 年) 、《卫斯理之蓝血人》( 2002 年) 、《飞鹰》( 2004 年) 、《长江七号》( 2008 年) 、《火星没

事》( 2009 年) 等寥寥可数的科幻片，而且除了《珊瑚岛上

的死光》之外，这么多年来，中国基本上没有能被影视界或

观众认可的科幻片。可以说，中国缺乏科幻片的传统。传

统给人们以底气。由于科幻片数量寥寥可数，几乎没有经

典作品，既导致当下的中国观众对穿越未来的影视作品缺

乏了解和信心，也使编导没有勇气创作此类作品。

因此，不能苛责中国的编导，毕竟中国影视界不但缺

乏科幻传统，也缺乏科幻氛围。需要说明的是，此言并不

意味着中国人缺乏想象力，而是指缺乏对科学幻想的鼓励

和支持。写实主义是中国文学和影视艺术的绝对主流，人

们对现实发生的事物不遗余力地挖掘、表现，对已成为历

史的人和事件表示出热情过度的留恋，以至忽视科学和科

学精神对现实的影响并疏于表达，也不善于表达。穿越未

来或者科幻方面的题材，表面上远离现实，实则与现实息

息相关，严格受制于现实生活中的科学理论和新技术。这

种建立在科学基础上的超现实，迫使编导既不能天马行

空、任意幻想，又要在没有任何参照的前提下有所创造。

这便是科幻。作家王小波一针见血地说: “这类电影( 科 幻) 把时间放到了未来，脱离了现实的束缚，这就给编导

以很大自由发挥的空间———其实是很严重的考验。真到

了这片自由的空间里，你又搞不出东西来，恐怕是有点难

堪。拍 点 历 史 片、民 俗 片，就 算 没 拍 好，也 显 不 出 寒

碜。”［2］119

编导避难就易，缺乏挑战科幻片的精神，而中国

也基本上没有培育和激励这种精神的政治和文化氛围。

首先是缺乏有利的政治氛围。摄制的影片能不能通

过政府部门的发行审核，这是制片人和导演必须关心的。

于是，问题就来了。“假设我要搞的是《侏罗纪公园》那样

的电影。我怎么跟上面说呢? 我这部片子，现实意义在哪

里? 积极意义又在哪里? 为什么我要搞这么一部古怪的

电影? 最主要的问题是: 我这部电影是怎样配合当前形势

的? 这些问题我一个 都答不上来，可答不上来又不

行。”［2］119

政府有关部门对穿越剧缺乏了解乃至产生误

解，常导致此类作品胎死腹中。譬如，国家广电总局 2011 年 3 月公开的一份文件指出: “近几个月，全国报备剧目的


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