【影视观察】

Ying Shi Guan Cha

论科幻片戏剧情境的建置

孙晓羽

（中国传媒大学 南广学院，南京 江宁 211172）

摘　要：科幻片是否能得到观众的认同从而产生代入感，通常决定于影片建置阶段对于故事发生的戏剧情境

的设定。作为重要的类型片之一，科幻片在故事发生的时间、空间以及人物形象设定上都是有迹可循的。而通常

这一切戏剧情境的建置则体现了人类对于自身所生存的当下世界的一种记录和思考。

关键词：科幻；戏剧情境；时间轴；平行宇宙

中图分类号：J90-05　　　　　　　 文献标志码：A　　　　　　　文章编号：1007-0125(2014)09-0159-01

无论是以物理学、化学或生物学为理论基础，偏重于科

技或科学猜想的“硬科幻”作品，还是主要以幻想出来的特

殊环境和能力为依托的“软科幻”电影，是否在故事建置阶

段完成了一个合情合理的，既有逻辑性又能够满足观众心理

需求的戏剧情境，常常是一部科幻片能否成功的关键。

悉德·菲尔德早在《电影剧本写作基础》中就曾指出，

在电影故事的建置阶段我们必须告诉观众：谁是故事的主人

公，以及他在何时何地要去做什么。基于这些要求，我们可

以从时间、空间和人物这三个方面归纳整理出目前科幻片设

置戏剧前提的主要方式以供教学参考和创作参照，并在此基

础上进一步探讨科幻片的戏剧情境与现实世界之间的关系。

一、基于时间轴的线性特征，科幻片时间情境的建

立方式主要分为“回到过去”和“飞向未来”两大类型

在好莱坞经典科幻片《终结者》系列中，主宰了未来世

界的机器人为了消灭奋起反抗的人类精英康纳，派出终结者

机器人回到过去消灭康纳的母亲；而在 2014 年上映的《X

战警：逆转未来》中，主角们也是为了拯救自己即将遭遇的

毁灭性打击重返过去防患于未然。

二、相对于时间情境设置上的逻辑性要求，科幻片

在空间环境的设置上似乎拥有更多的延展性和想象空间

在科幻片《星球大战》系列里，乔治 . 卢卡斯用 28 年时

间为观众营造了一个遥远又真实的银河系共和国；而《阿凡

达》的导演詹姆斯 . 卡梅隆用长达数百页的说明创造了纳美

人梦幻般的家园——潘多拉星球。与充满幻想的外星空间不

同，平行宇宙的理论为科幻片提供了另一种空间设置上的可

能性：在我们看不见的地方，还有另外一个甚至无数个相同

的世界和相同的我存在着。电影《宇宙追缉令》中李连杰饰

演的杀手杀掉了 123 个平行世界中的自己，希望成为宇宙中

唯一的主宰；《危机边缘》里痛失爱子的老科学家从平行世

界里偷回了不属于自己的儿子，而这最终成为两个平行世界

对峙的导火索。

除此之外，电影《侏罗纪公园》通过琥珀里的蚊子血造

就的恐龙公园和《盗梦空间》中筑梦师建构的多重世界都是

不同于前两种情境的充满想象力的人造空间。

三、除了在时间和空间上的合理性，科幻片中的

人物形象不但要符合戏剧情境的要求，还要满足观众

内心欲望的投射

我们最常见的科幻片人物形象主要有以下几种：

（一）超能力拥有者。无论是“超人”、“绿巨人”这

样广为人知的超级英雄，还是《明日边缘》里意外获得重置

时间能力的男主角，这些科幻片中超能力的拥有者多数在获

得能超能力前都是毫不起眼的普通人。例如蜘蛛侠彼得 . 帕

克不但瘦弱矮小，甚至不敢向自己心仪的女孩儿表白。这样

的人物设置通常容易得到观众对于主角的认同感，是因为他

们代表了每个人在自己内心所感受到的对立二元性：当我们

陷入自卑感和缺乏感时，这些超能力者所展示出的优越感深

深抚慰了人类内心对于伟大的渴求。

（二）科学家。在以科学家作为主角的科幻片中，《异

形》系列和《地心引力》均选择了以女性科学家的形象来展

示人类在面对巨大威胁时是如何用理性、勇气和智慧赢得生

存的；而与这类正面科学家形象相对应，另一种以“疯狂科

学家”的形象出现在科幻片中的反面角色也很具有典型性。

（三）人工智能。如果说科幻始于科技的发展，那么人

工智能就充分体现了人类对于科技的野心勃勃。《星球大战》

中啰嗦而充满幽默感的机器人 C-3PO 和 R2-D2；《终结者》

中残暴血腥的机器警察和《危机边缘》里来自他世界的变形

人无一不体现了人类对于科技的期许和隐约的不安。

（四）异族异种。无论是 ET 这样能与人类友好相处的

异星生物，还是丧尸这种充满死亡威胁的异种，又或是变形

金刚和纳美人这样亦敌亦友的不同种族，科幻片中人类的异

族通常都是人类自己的一面镜子。在这些镜子中，我们能清

楚地看到自己的善良、恐惧、渺小和残暴。

由此可见，无论是时间和空间的设置，还是主要人物形

象的设定，科幻片其实是在用一种替代性的戏剧情境，以观

众感觉相对安全的方式来探索未知或投射我们所生活的真

实世界。无论是行驶在末日世界循环往复、等级森严的《雪

国列车》，还是让中国观众看出“钉子户”与政府之间复杂

关系的《阿凡达》都在一个假设性的情境中让人不得不直面

世界的本质。

而极限环境对于人性自私凶残、贪得无厌的拷问，人类

对于科技需索无度又诚惶诚恐的心态都充分体现了不同年

代的人们对于当下生存的现实世界的思考。正如美国学者约

翰 . 巴克斯特所言：科幻电影这样的现象或许终有一天会被

人们视为比其他艺术门类更完整地代表着产生它的这个年

代的历史性烦忧。

参考文献：

[1]（美）悉德 . 菲尔德 . 电影剧本写作基础 [M]. 中国电

影出版社，2002

[2]（美）B. 格林 . 隐藏的现实：平行宇宙是什么 [M].

人民邮电出版社，2013.

[3]（美）威廉 . 尹迪克 . 编剧心理学：在剧本中构建冲

突 [M]. 北京联合出版社，2014.

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