洛伊斯·麦

·比约德 （

Lois McMaster Bujold

,

1949—）对许多人来说或许有点陌生，但在科幻与奇

幻文学界，她已是尽人皆知的大作家和获奖专业户。

提起她的迈尔斯系列(

Miles′s Saga

)，多数科幻迷会

如数家珍地列出一长串书名

。

在科幻界叱咤风云以

后，比约德的创作又转向了奇幻领域，查里昂系列随

即诞生：

《

查里昂的诅咒

》

(

The Curse of Chalion

,

2001)

、《

灵魂骑士

》

(

Paladin of Souls

, 2003)

、《

圣

猎

》

(

The Hallowed Hunt

, 2005)

。

第一部获得多个

奖项提名；第二部使比约德第四次荣膺雨果奖最佳

长篇小说，成为海因莱因之后第二个创造此项奇迹

的人；第三部文学实验性较强，部分读者觉得风格过

于严肃，评论界却给予了极高的评价

。

查里昂系列之

后，比约德又以惊人的速度创作出实验性更强的

《

合

魂刀

》

（

The Sharing Knife

）四部曲

———

包括

《

欺骗

》

(

The Sharing Knife: Beguilement

, 2006)，

《

遗产

》

(

The Sharing Knife: Legacy

, 2007)，

《

通道

》

(

The

Sharing Knife: Passage

, 2008) 和

《

地平线

》

(

The

Sharing Knife: Horizon

, 2009)

。

在读者与评论界争

论不休，不知该如何归类该系列作品时，比约德却依

然故我，沉迷在自己的想象世界中，乐此不疲地建构

自己的幻想王国

。

正如一句英谚所说，

“

数量本身就蕴含着质量

”

，

更何况这个质量还是被广泛认可的呢

。

著作等身的

比约德是如何走到今天的？还是让我们从头说起

。

比

约德生于美国俄亥俄州哥伦布市，小时候就阅读了

大量科幻小说，还订阅了约翰

·

坎贝尔主编的

《

类比

》

杂志

。

克拉克

、

海因莱因

、

阿西莫夫这些科幻小说

“

黄

金时代”的作家们曾对她产生过巨大的影响

。比约德

连大学学位都没有修完，她曾戏谑地说，自己接受的

真正教育就是“每周从俄亥俄州立大学图书馆借五

本书来读，一口气读了十年”

。深厚的阅读积累成为

她日后创作的不竭源泉。

奠定作家地位的迈尔斯系列从 1986 年到 2002

年，共出了十三个长篇，两个中篇集，堪称鸿篇巨制。

每一部分相对独立，合并在一起，讲述一个弥漫整个

宇宙，包含政治、军事

、阴谋

、权术，同时又夹杂着曲

折感情的故事

。

没有枯燥的科学概念，没有刻板的理

论叙述，不管拾起哪一本，你都会被其悬念迭起

、

惊

心动魄的故事吸引

。

同时每部作品又作为一根支柱，

撑起一片更大更广阔的宇宙和人生图景

。

在科幻文集

《

太空歌剧的复兴

》

（2006，托尔出版

社）一书的序言中，编者哈特维尔和克莱默将迈尔斯

系列归入太空歌剧（

Space Opera

）

。

这一术语曾经一

度是个贬义词，在上世纪六十年代之前，专指那些空

洞夸张

、

以太空为背景的科幻故事；现在，太空歌剧

早已经成为科幻小说的一个类次

。

在哈特维尔和克

莱默看来，当今的太空歌剧，注重人物塑造，探讨社

会问题，创作水平和文学水平都达到了比较高的水

准

。

用太空歌剧的新标准来检视迈尔斯系列，比约德

算得上是太空歌剧的领唱者了

。

迈尔斯系列之后，比约德的故事背景由未来的

宇宙太空世界回溯几千年到了中世纪式的查里昂神

魔世界

。

各种现代与未来的科技成分则由魔法

、

诅

咒

、

各种超自然力量所代替

。

在读者及批评界看来，

比约德的创作突破到了一个全新的领域

———

奇幻，

但对作者来说，这种转变似乎很自然

。

想象力可以跨

越时空的界限，穿越几千年的历史屏障，构建出不同

的时代空间，探索其中最本质的人的生存状态

。

查里昂的奇幻世界，只能用恢弘完美来形容

。

第

一部

《

查里昂的诅咒

》

对魔法

、

神怪

、

使命

、

宿命等奇

幻模式运用得如此成功，以致著名评论家

、

科幻 / 奇

幻小说书评网的创建者托马斯

·

维格纳认为，该书是

迄今最好的有关中世纪的奇幻作品之一

。《

查里昂的

诅咒

》

展现了作者在十多年的创作中打磨出来的娴

熟技巧和专长，人物、情节

、语言都无可指摘

。小说的

都文娟

比

约

德、

科

幻、奇幻

及

其

他

輥輱外国文学动态

作 家 介 绍

主人公卡扎利尔本是查里昂国的朝廷官员，数年前

遭到背叛，被出卖后成了敌舰上的奴隶，忍受了可怕

的折磨。逃回祖国后，想谋一闲职聊度余年，命运却

又将他置于漩涡的中心，当初出卖他的人正在策划

更为庞大的政治阴谋，邪恶的诅咒笼罩着王室家族。

卡扎利尔被迫采取行动帮助他所尊敬的公主伊赛尔

拯救王室。故事充满史诗意味，人物角色的设置颇有

《圣经

》色彩

。第二部

《灵魂骑士

》以伊赛尔公主孀居

的母后伊斯塔为主人公

。

伊斯塔在前一部中的形象

类似

“

阁楼上的疯女人

”

，家族的诅咒和对前国王忠

臣之死的歉疚，使她的情绪极度抑郁

。

为寻求灵魂的

救赎和身心自由，她带着一小队人马走出宫廷，踏上

漫漫旅程

。

神灵却选定她为诸神在物质世界的

“

守门

人

”

，伊斯塔为保卫国家

、

救护生灵，担当起了重任

。

在取得了前两部的成功之后，第三部

《

圣猎

》

又以全

新的人物和故事开始

。《

圣猎

》

的故事发生在查里昂

的邻邦韦尔德，这曾经是一片缺少宗教信仰

、

由自然

魔法统治的土地，后来被达撒干人和他们的五神教

征服

。

此时，旧势力又蠢蠢欲动，图谋恢复昔日的统

治秩序

。

英格雷是一名地位不高的贵族，被派去逮捕

法拉公主的侍女伊亚达，后者被指控谋杀王子

。

经调

查，英格雷发现王子在修习旧韦尔德动物魔法，已成

功将豹子的灵魂植于伊亚达身上

。

是谁操纵了这一

切，使得王位继承

、

种族记忆

、

魔法战争各种矛盾纠

缠在一起？悬念在他历尽曲折完成使命的过程中被

一步步揭开

。

本书情节设计异常精妙，如同俄罗斯套

娃，层层嵌套，看似简单的行动则隐含着精心的设

计

。

这三部作品有个共同的特点：魔法的作用

。

在查

里昂的世界，魔法是构成世界的一个基本元素

。

它不

是某个人的特异功能，而是一门科学，要想拥有它，

需要执着地探索，不懈地实践

。

比约德认为，最好的

科幻作品应该能够激发

“

对物质宇宙之精妙与辉煌

的崇敬”，而奇幻的最高境界是唤起人们

“对神圣灵

魂王国的存在的崇敬”

。

在近作《合魂刀

》系列中，比约德同样展现她高

超的驾驭故事的能力和丰富的想象力。四部曲有着

统一的主人公，循着同一条故事主线，承接得毫无间

隙，尤如同一部作品的四个章节，读来一气呵成，中

间不曾停歇

。

在一个不知名的世界，生活着两种人，

他们有各自的习俗和文化，相互猜疑和提防

。

一种是

巡湖人，其职责是四处巡逻，发现和消灭涂毒生灵的

邪毒。巡湖人把其他的人统称作农人，农人没有法

力。这两种人共同的敌人是邪毒，邪毒生自土地，一

旦生成，便会操纵人和动物并不断吸取其灵基。唯一

能消灭邪毒的东西是合魂刀。合魂刀由人骨制成，每

个巡湖人带有两把。一把刀有灵性，持有者的一位亲

人曾用它来自杀，其灵基附于刀上带来了灵性。只有

这一把能够杀死邪毒，在杀死邪毒的同时，它也一同

死去

。

另一把刀则是由这位死去的亲人的骨头制成，

等待用持有者的生命来炼成其灵性

。

故事的两位主

人公，巡湖人戴戈和农人芳有着不同的文化身份，肩

负着不同的使命，他们的爱情触犯了禁忌

。

四部曲的

前两部以两位主人公的爱情关系为主线，讲他们如

何克服重重阻碍，最终走到一起

。

后两部中，戴戈与

芳共赴前程，不懈追寻，历尽艰难，终于使巡湖人和

农人消除隔阂，团结起来，共同抵御邪恶势力的侵

袭

。

《

合魂刀

》

系列中，比约德将她的文学类型实验

又推进了一大步

。

对不同文学样式的探索和借用在

她的创作中始终居有重要地位

。

该系列将浪漫和奇

幻两种文学类型均衡地糅合在了一起

。

在浪漫小说

中，男女主人公私人关系的发展高于一切，而政治体

制的构建在科幻与奇幻小说中则居于核心地位

。

比

约德概括道：

“

如果说浪漫小说是爱的传奇，悬疑小

说是正义的传奇，我认为科幻与奇幻则是政治体制

的传奇

。”

爱情与政治看似两个极端，不可协调，

《

合

魂刀

》

却实现了这两个主题的完美结合

。

从科幻到奇幻，再到

《

合魂刀

》

，比约德作品的题

材不断跨越，几欲穷尽所有的叙事技巧，若要将之归

类，笔者以为幻想小说这一术语勉强能涵盖她业已

拓展的疆域

。

幻想小说，简而言之是指故事发生的背

景不同于已知的现实世界

。

虽然背景是虚幻的，比约

德的作品所关注的却都是现实中人的问题。期待这

个会讲故事的人，将给我们带来更多清新又古老的

故事。

（作者单位

：

济南大学外国语学院）

（责任编辑:胡 朗）

輥輲


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