坐在他的家乡一英国南谢尔茨的电影院里看电影的孩子。

斯科特出生于1937年11月30日。10岁的他充满了对电影

的幻想，他当时最感迷惑的就是电影是如何制作出来的和如

何能够成为电影工业中的一员。斯科特回忆说:“我那时才

十三四岁，经常一个人去电影院。我不愿意和同伴一起去，

因为我怕自己会分心。每次电影放完后会有10分钟的休息

时间，放映员们要把电影胶片弄好重新放映，如果你愿惫，

你可以一直看下去。”

尽管如此，斯科特最初的愿望是像他父亲一样成为一

名军人。值得庆幸的是，他的母亲发现了儿子的艺术天斌，

并鼓励他追求自己的理想。于是，斯科特前往西哈特普尔大

学艺术系读书，他在这所大学的导师比尔·乔西至今谈起他

来仍充满热情:“斯科特那时是个努力学习、尽责的学生，他

非常平易近人和谦虚，我很骄傲，我看过他拍摄的所有影

片。”斯科特的艺术教师斯蒂夫·克鲁泽说:“几年前他写信

给我，祝我身体健康，我很高兴他还能记得我是谁。他做人

一直都是这样，谦虚而不装腔作势，我很高兴他能这样做。”

1958年斯科特进人英国的皇家艺术学院学习，在那儿

读书时，他曾拍摄过一部短片:《自行车上的男孩》，描写他

的父母和哥哥托尼。1962年毕业后到BBC担任电视节目的

制片人。那时，斯科特仍然梦想着有一天进人电影界。在

BBC，他主要的工作是编写和制作一些晚间播出的电视剧。

他的那部《自行车上的男孩》就是在BBC的编辑机上制作

完成的。斯科特经常会缠着每一个愿意听他讲述的人讲自己

的想法。在BBC的几年里他学到了很多制作节目的技巧。很

快，他就成为几部著名的电视剧的制片人。

生长在二战后萧条的大不列颠的斯科特，少年时特别

喜欢好菜坞西部片。尤其是那些将风景、沙洲、平原尽收在

内的全景镜头，使斯科特对大洋另一边的生活心驰神往。

“我不喜欢和同伴们一起去看电影，因为我要静静地

看，仔细地琢磨。”斯科特回忆道，“我崇尚西部片，看过很

多约翰·韦恩主演或约翰·福特导演的片子，其中最为经典

的当然是《搜索者》。虽然当时我还是个业余影迷，但从这

部片子中，我能感觉到约翰·福特执导西部片的手法与众不

同。看完第一遍时，我一直在想为什么这部片子有别于其它

西部片?再次观看时，我发现风景的描绘是它与其它影片的

区别所在。许多搞西部片的人，并不了解怎样拍风景，而在

约翰·福特眼中，风景是电影的主要角色之一。”半个世纪

后的今天，世界各地的新一代电影迷坐在电影院里，被当年

的南谢尔茨(斯科特出生地)小伙子制作的精彩场面深深吸

引着。而今的他，己经成为世界上最了不起的电影人之一。

1967年，雷德利·斯科特建立起自己的广告公司—

雷德利·斯科特联想创意公司，专门制作电视商业广告。他

以电影手法拍摄的广告，不仅影响了当时缺乏创意的英国电

视广告制作方式，而且在此期间他的拍摄手法日益成熟起

来。他的广告公司迄今仍是广告业的领头羊。后来，斯科特

和同胞兄弟托尼·斯科特(《壮志凌云》、《真实罗曼史》的导

演)创办了斯科特自由制片公司，并掌管着舍伯顿电影公

司。

1977年，雷德利·斯科特与哈维·凯托合作，推出了

根据约瑟夫·康拉德的小说改编的电影处女作《决斗者》

(THE DUELISTS)，这是一部真实再现拿破仑时代的战争

题材影片，该片在当年的戛纳电影节底得了大奖。1979年

的《异形19，再次大获成功，成为一部里程碑式的作品，奠

定了他重童级导演的地位，也为他底得了“科幻恐怖片大

雷德利

大腕导演

.

斯科特

比kitty

大腕导演雷德利·斯科特(Ridley Scott)拍摄的最著

名的电视剧是一个男孩每天骑着自行车冲上鹅卵石坡道送

报的故事。正是这个故事为斯科特自己铺就了一条成功之

路，他的天赋使好莱坞感到吃惊。于是，好莱坞选择了这位

伦敦北部汉普斯泰德的导演作为而今已成电影史上的经典

之作《异形》系列第一集的执筒者。与此同时他也将科幻恐

怖片类型的电影推向了一个新的颠峰，并引来无数跟风之

作·’‘.‘’

而这一切都是斯科特年轻时的梦想，那时，他还是个

师”的美名。当他在洛城向制片公司的老板们介绍影片时

科幻扛鼎之作《星球大战》的公映改变了斯科特的命运。《星

球大战》的轰动效应，使斯科特放弃了拍摄《特莱斯坦和埃

索德》的计划，决心全力制作《异形1))0

“我也说不清为什么接这部片子，它的剧本非常简单，

甚至有点老套，但我清楚应该如何对它进行处理。”斯科特

说，“当时.我面临的最大问题是，担心是否能把片中的外

星怪兽做得通真。如果怪兽做不好，片子就没法泊。怪兽做

好了，其它问题就迎刃而解了。有一点我要声明，《异形1))

片场景布置的创意完全借鉴于斯坦利·库布里克的(((2001

大空漫游》。”

这部伟大的电影《异形1))就这样诞生了。它的诞生开

辟了全新的一个电影类型—科幻恐怖片。当年的雷德利·

斯科特还没有现在这样出名，但是这部划时代的经典之作却

让他一举成名，成为一流名导。由于年代久远，当时的电影

特技并非像现在这样发达，大多数特技都是靠真人扮演或者

是半机械模型来完成的。所以制造大量的特技镜头是不现实

的。斯科特巧妙的构思绕过了这些不利因素。全片只有一只

异形，而且观众真正看到面目狰狞的异形的全貌也是在影片

的后半段了。但导演高超的表现技巧让观众们时时刻刻在紧

张中度过。“越是看不到的，越是最恐怖的”已成为恐怖片

经典的根本。

《异形1))上映后，不仅票房狂收，而且得到了外界的

一致好评，但随后的((银翼杀手})(Blade Runner, 1982年)

则引起了很大的争议，该片描述了人类受机器人统治的悲惨

未来。斯科特此时陷入了麻烦的泥潭，为了影片过于复杂的

内容他多次与摄制组发生冲突，最终影片还是遭到了电影艺

术家们的抨击，票房也遭惨败，但经过时间的考验，《银翼

杀手》已在影迷心目中确立起经典形象，并被普遍接受为斯

科特的代表作。“人们当时不能接受《银冀杀手》.主要因为

影片的气氛。”斯科特说，“他们认为影片的气氛过于压抑，

但十几年后的今天，人们开始说片子的氛围很浪漫。看剧本

时，我相信这个故事，我认为片中的人造人早晚会出现。现

在，有关政府正在讨论复制或者说克隆生物的问题，这证明

我当时的预见是准确的。”

此后斯科特继续他的事业，1986年拍摄了由汤姆·克鲁

斯主演的《黑魔王)))(Legend), 1989完成T((黑雨)))(Black

Rain)，迈克尔·道格拉斯在片中扮演一名在日本执行任务

的堕落警官。

事实上，斯科特的从影生涯也不是一帆风顺的，他也有

过失败，不过他很快就开始振作精神。

1991年他拍摄的《末路狂花》得到了评论界的赞誉，同

时在票房上也很成功，影片由吉纳·戴维和苏珊·萨兰登主

演，获得最佳导演奖在内的六项奥斯卡提名，影片的成功，

又一次证明了斯科特的价值。可好景不长，1992年的影片

((149?哥伦布传}))(1492: Conquest of Paradise)又一次让他

走人了低谷，之后的几年中，他一度息影。

19%年，斯科特重整旗鼓，执导了动作片《巨浪}))(W bite

Squall)，讲述了一群十几岁的男孩在海上的历险故事，影片

表现不佳。1997年，斯科特执导影片《伴我雄心》(G. 1.

Jane)仍不走运，不得已斯科特暂时当了制片人，与他的兄

弟托尼·斯科特合作，在1998年他们制作完成黑色喜剧片

((Clay Pigeons》后，斯科特再一次回到了导演的位置。2000

年他拍摄了《角斗士)))(Gladiator)，影片由罗素·克洛主演，

是一部预算成本达1亿元，长达154分钟的巨制。影片放映

后引起了强烈反响，评论家大多给予了好评，认为它重现了

大制作的辉煌，但也有一些人不以为然认为它渲染过了头。

“人们一直认为我应该拍科幻片的想法很滑稽，因为我

的兴趣并不仅限于科幻。”斯科特说，“我只看好的科幻片，

《地球停转之日》是第一部打动我的科幻电影，我认为片子

拍得很有意思。虽然有很多人喜欢《禁星之旅》

(FORBIDDEN PLANET)，但我认为它的喜剧成分过重。

作为做过专业策划的人，我认为《禁星之旅》影片里的那个

机器人离现实太远了。而《地球停转之日》影片里的机器人

做得更像那么回事，而且拍摄手法也很精妙，所以我更喜欢

它。此外，给我印象深刻的科幻电影还有(((2001:大空漫游》。

片中制作得完美无瑕的太空景象给人以震撼，使电脑成为中

心人物的创意相当高明。”

真正让雷德利·斯科特体昧到科幻片的力量的电影是

《星球大战》。“当时，我正在向派拉蒙介绍《决斗者》，他们

对片子的反映不错，并建议我去看看卢卡斯刚刚推出的《星

球大战》。”斯科特回忆说，“我完全被这部片子吸引住了。我

想:卢卡斯已经拍出了这样的片子，那么我必须对我的风格

重新定位。比如说，我想让观众看完我的电影后能有更多的

思索。”

斯科特认为不当的拍片手法是目前大多数科幻电影普

遍存在的问题。另外题材的平庸也直接影响到影片的质量。

“《骇客帝国》是近年来经典科幻片的典范”他说，“就影片

的投资而言，它的特效制作相当不错。可我处理科幻片的手

法与《骇客帝国》影片制作组略有不同。我认为科幻电影的

真正魅力在于，当你向观众展示未来画面时，应该让他们感

到一种不安情绪，同时要让他们觉得你描述的东西是确实可

能发生的，不要脱离现实。当然，我很注重特效，特效是我

制作科幻片的切入点，它是科幻片制作不可或缺的元素，但

并非等于全部。”

“一个重要的原则是”他说，“电影既要有趣，又要有

意义，我就拍这样的电影。但是现在好的剧本少了。”《汉尼

拔})显然是斯科特认可的一个“既有趣又有意义的好本子”，

这部影片在他手中具备了更多的视觉和心理震撼。

友善、宽容的斯科特从没有因为自已骄人的成绩感到

沾沽自喜或不可一世，他一直积极倡导年轻人投身电影事

业。2000年，斯科特在英国组织了一个科幻片大赛，目的

是为发掘新生电影人才。“发掘潜力是非常重要的，这个活

动的目的旨在激励年轻的一代投入电影制作业。”斯科特说。

他为在科幻短片赛中胜出的选手提供资金和专业指导，使他

们把片子制成十分钟的短片，并在2001年与观众见了面。莱

德表示这样的奖励对年轻的铁杆影迷将产生很大的推动作

用，他在皇家艺术大学学习期间拍摄的第一部电影短片《骑

单车的男孩》(BOY ON A BICYCLE)只用了65英磅，

而且这片子七年后，才初次被人看到。

现在，有相当多的业内人士推断，雷德利·斯科特还会

不断推出科幻片。但他只是说“我有可能还会推出新的科幻

片，但现在还没有好创意。”，“目前，有个想法很不错。这

个故事是有关未来社会状况的科幻片，它大胆推想因特网的

蓬勃发展在未来对人类的影响。但我还要仔细考虑一下它的

可行性。”此外，雷德利·斯科特目前正在考虑是否在明年

再拍摄一部科幻影片。

除此之外，雷德利·斯科特在20世纪90年代拍摄的其

它影片，包括描写哥伦布探险((1492:哥伦布传》和黛米·

摩尔主演的《伴我雄心》都没有成功。现在的斯科特明显加

快了拍片进度，他在不到一年的时间里完成了《角斗士》和

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