98 2008年第19期

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美国三大广播公司之一的ABC广播公司与2004年秋天推出了

电视系列剧《迷失》（LOST）。到2008年上半年为止已经播放

了四个演季, 前三季累计播放了72集，第四季也已播出了8集。

该剧播出伊始就以每集拍摄成本500万美元而轰动全美，在2005

年的第57届艾美奖颁奖典礼上，《迷失》更是获得了最佳剧集奖

和最佳导演奖两项大奖。目前，据《迷失》的主创人员和ABC广

播公司宣布，加上第四季《迷失》接下来还有三个演季播出，每

季16集，于2010播完全剧。

《迷失》主要讲述的是一架从澳大利亚悉尼飞往美国洛杉

矶的航班在南太平洋的上空遇到空难，飞机坠毁在了一个小岛

上，而飞机上的幸存者面对现实共同求生。自从小说《鲁滨逊漂

流记》为世界读者所熟知和喜爱以来，人们对于荒岛求生这一主

题的艺术作品总是保有强烈的好奇心，而前几年汤姆·汉克斯所

主演的《荒岛余生》（CAST AWAY）这部电影之所以取得良

好的收益也是由于观众对于“荒岛求生”这一主题的浓厚兴趣。

《迷失》继承了这一主题，并且在原先经典的基础上，该剧也作

出了创新。荒岛求生这一主题自迪福的小说问世以来一直保持这

样一条经典的叙事模式，即主人公由于不可抗拒的原因被遗弃在

了荒岛上，通过艰苦的努力自救，最终回到了文明的社会，我们

说《荒岛余生》是现代版本的《鲁滨逊漂流记》，就其原因是影

片基本按照迪福小说的叙事构架来组织情节，而汤姆·汉克斯所

扮演的角色不过就是鲁滨逊的20世纪再现。如果《迷失》仍然照

搬经典的模式，一方面有克隆之嫌；另一方面，对于像《荒岛余

生》这样一部两个小时的电影而言，如此这样一个故事的构架是

正合适的，不过对于《迷失》这样的需要持续几个演季跨度上百

集的电视系列剧而言，这样的故事就显得单薄了一些。

《迷失》这部系列剧之所以吸引人，值得我们去研究当然不

会仅仅是因为我们对于“荒岛”主题的探索，实际上《迷失》剧

中人物坠落到的小岛并不是严格意义上的“荒岛”，这点我们下

文会详细论述。而由于众多的人物在剧中出现，现实和梦境、回

忆的交织，时空的交错也使得该剧在叙事上呈现了一些特点。另

一方面，《迷失》在商业上取得成功，获得良好的收视效果，而

在艺术上也被业界认可（获得艾美奖），也在于该剧的包容力。

一部成功的商业电视系列剧想要取得成功，很最重要的一点在于

该剧能否得到不同喜好观众的认同。现在的影视作品呈现出了类

型融合和杂糅的特点，而《迷失》就是很好的代表，而受到观众

的喜爱也有这方面的原因，下文我们都会展开详细论述。

一、《迷失》的叙事特点

1.丰富经典“荒岛”文本的叙事构架。

前文我们讨论过对于《迷失》这样的电视系列剧文本而言，

如果还以《荒岛余生》为模本来构架故事情节，不但老套而且单

薄。《迷失》在处理“荒岛”这个环境的时候并没有走经典的模

式。在《鲁滨逊漂流记》和《荒岛余生》里面，人物所处在的荒

岛的环境就是毫无人烟的荒蛮之地，而在《迷失》中，这种经典

的“荒岛”模式被打破了。在电视剧中，人物所坠落的荒岛不再

是绝对意义上的荒岛，而是隐藏着各种危险和未知事物的地方，

这也是《迷失》的创作人员带给观众的最大悬念所在。特别是在

《迷失》的第一季中，剧作的主创人员几乎将悬念进行到底，这

些被命运作弄而沦落到这个小岛上的人们，他们必须面对来自这

个岛屿的不同的挑战，包括在岛上独自生活了16年的法国女人，

一直处在暗处的与他们对抗的其他人（THE OTHERS）,还有

奇怪的黑烟迷雾。这些元素都是在以往的“荒岛”文本框架中没

有出现过的，而这些元素很大程度上构成了本剧最吸引人的悬念

元素。正如在电视剧中出演男主人公杰克的演员马修·福克斯所

说：“第一季讲的主要是岛上的人建立他们的关系，对付岛上的

一些奇怪的事情。”而对于观众而言，这些体验完全是全新的，

当他们原本准备坐在电视机前，收看《荒岛余生》的电视剧版，

仅仅为了打发闲暇时光。当他们进入了《迷失》这一文本之中，

他们会为本剧所营造的氛围，环环相扣的情节悬念设置所吸引，

会为了剧中出现的那些奇怪的事物而每周同一时间坐在电视机前

收看该剧。

2.错综复杂的人物关系和冲突。

我们说《迷失》这部电视剧有别于以前的“荒岛”题材的

文艺作品的就是在于该剧的人物设置。之前的《荒岛余生》中，

电影设置的在荒岛上的人物只有一个人，也就是汤姆·汉克斯扮

演的角色，所以在这一文本中，汤姆·汉克斯所饰的人物所面对

的问题是如何在岛上生存下去，如何能让外界得知自己沦落在荒

岛上，如何能够离开这个荒岛并回到文明的社会中去。在这种经

典的“荒岛”文本中，人物的冲突是人与自然的冲突，是人与自

身潜能的冲突，在这里人失去了原本的社会属性，恢复到了原

始的蛮荒的状态，此种文本一方面满足了人们探知人类潜能的

愿望，一方面又使得现代人从极端社会化和集体化的桎梏中得

到放松。而如果《迷失》在人物设置上仍然这样的话，就显得没

有新意了。该剧的创作者注意到了这一点，在人物设置上改变了

思路，将由于飞机失事坠落而流落到“荒岛”上的人设置为了一

群人。从编剧对人物的设置我们可以看出电视剧与电影的不同，

在短短两个钟头的电影中，用一个人在荒岛上的求生来填满电

影是可以的，然而对于一部每季有24集每集40多分钟的电视剧而

言，仅仅一个人物的设置就相当不够了。设置了这么一群人物，

当他们由于共同的灾难而聚集到一起的时候，这里面人物间相互

的信任和猜忌，相互的误解和提防，包括感情的抒发，这一切都

是人作为社会的人在集体中会展现出来的，而当这些被放置到这

么一个“荒岛”的环境中去的时候，会给观众带来既熟悉又陌生

的审美快感，把人物放在陌生荒蛮的环境来窥探他们的表现，这

是本剧满足观众心理的重要的一环。而饰演杰克的马修·福克斯

又说道：“第二季中，有一些同盟建立而后又打破，又背叛和欺

□

张 稣（南京师范大学文学院，江苏 南京 210009）

[摘 要]由美国三大广播公司之一的ABC推出的电视情节系列剧《迷失》（LOST）已经成功播出了四个演季，不但在收视率上名列

前茅，而且获得了象征美国电视节目最高荣誉的“艾美”奖。该剧该剧的魅力以及成功的奥秘，在于叙事和类型两方面。《迷

失》的叙事特点，体现了错综复杂的人物关系和冲突；代表了现代电视剧在类型上的杂糅和融合，体现了现在、过去、未来的

时空交错。

[关键词]迷失；荒岛；类型杂糅；文本；时空

非经典的荒岛叙事

——浅析美国电视剧《迷失》

环球纵横2008年第19期99

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骗——‘谁能相信谁’这件事上一直在左右飘忽。”而且编剧在

人物设置上不仅注意到了这群人之间内部的冲突，而且还在外

界也设置了人物，即我们前文提到的法国女人、其他人（THE

OTHERS），而电视剧人物的冲突也就在遇难者这群人和其他人

间展开，而剧作也在人物间错综复杂的关系和冲突中渐渐推进。

二、《迷失》代表了现代电视剧在类型上的杂糅和融合

类型这一概念我们主要是用在电影上，尤其是指好莱坞的

电影。我们通常说好莱坞的电影都是类型电影。其实相比较于电

影（不光指好莱坞的类型电影），电视剧更是可以称为类型的艺

术。以电影为例，很多欧洲的或是东方的导演，拥有独立的艺术

品格，他们拍出来的电影可能就不再仅仅能以类型来划分，并带

有强烈的时代性、艺术性和主观性，而这些电影业往往没有明确

的商业目的，所以电影被称之为导演的艺术。但是电视剧不同，

电视剧是比电影更加通俗也更加商业化的文本，电影有艺术片和

商业片的分别，但是电视剧就没有艺术电视剧，电视剧都是要经

过商业考量的，通俗地说就是要赚钱，而美国电视剧更是如此。

而美国电视剧（这里笔者主要谈论的是情节系列剧，而情景喜剧

和肥皂剧则不在考量范围内）的创作也是借鉴了好莱坞电影的创

作模式，走的是类型创作的道路。中国传媒大学的苗棣教授在他

的《美国电视剧》中就把美国的情节系列剧分为科幻剧、犯罪

剧、医疗剧、冒险剧和奇想剧。《迷失》作为情节系列剧却很难

准确地将其归类某种类型剧，一方面该剧体现出了科幻电视剧的

很多元素，另一方面，该剧也带有类型融合的显著特征。

1.《迷失》体现出了科幻剧的元素。

《迷失》这部电视剧的类型很难界定，但也体现了很多科

幻电视剧的元素。从《迷失》的剧情出发，随着故事渐渐推进，

遇难者对小岛有了进一步的认识（发现了别人在这里留下的一些

舱室，从舱中的录像带中得知达摩组织以及他们以前在此有过科

学试验），一直到第二季末尾揭示了飞机坠毁的科学解释（小岛

的地磁效应），到第三季通过其他人（THE OTHERS）的首领

本对于达摩组织历史的透露，这些无不包含了一定的科幻元素，

比如说岛上的奇异的自然力量（达摩组织正是为了研究这一问题

而来），前文我们提到的黑烟等元素都包含这科学幻想的成分在

里面。不同的文化会造就不同的艺术作品，《迷失》作品就很明

显地包含了美国文化的基因，包括美国在内的西方文化是崇尚科

学的，美国文化继承了西方文明中的科学主义传统。美国人认为

一切事物都有科学的解释，美国人也是用科学主义态度对待一切

事物。体现到《迷失》这部电视剧上，电视剧的无论编剧在构筑

奇幻而又紧张的剧情的同时，始终使得观众相信一切都会有科学

的解释。观众在观看这部电视剧的时候，也被这些谜团深深地吸

引，随着故事情节的推进揭开故事的悬念。

2.《迷失》的类型杂糅和融合。

当然《迷失》在体现了科幻类型的电视剧的特征之外还体现

了与其他类型的杂糅，而我们也不能将该剧简单的归类为科幻电

视剧。类型的杂糅在好莱坞电影中已经毫不鲜见了。理查德·麦

克白的《好莱坞电影——1891年以来的美国电影工业发展史》认

为：“大部分电影使用的类型元素是交织合并的。”而对于美国

的情节系列剧而言，类型之间的界限在系列剧发展之初还是很明

显的。就到目前为止，美国的一些情节系列剧仍然很少有类型杂

糅的痕迹，比如说《24小时》。可能对于《24小时》这样的情节

紧张悬念丛生的电视剧而言，不需要别的类型元素来吸引观众，

但是对于《迷失》这样的电视剧而言，仅仅靠科幻是不能满足观

众的普遍的心理需求的。对于美国电视剧的工作者而言，类型融

合就成为创新的方式，由于美国是商业电视，利益关系的微妙使

得电视工作者不敢创新，而电视剧类型之间的嫁接就成为他们出

新的策略。将两种或几种类型电视剧的创作元素嫁接在一起，这

样做的好处是能够广泛吸引各种类型电视剧的观众，获得更多的

收视率，当然电视剧本身的质量也是不容忽略的重要因素。所以

《迷失》也融合了犯罪剧等剧种的营造悬念的方式，在人物的塑

造上也显得比一般的科幻剧更为的细腻。比如该剧起于飞机的空

难，而空难的产生和小岛自身神秘的磁力有关。而岛上本身就有

以前科学实验的痕迹，使得该剧同时含有科幻和灾难剧的元素。

而之后幸存者和岛上的“原住民”之间的冲突，而“原住民”后

也被证实是从岛外而来，其中也牵扯着巨大的利益纠葛，体现了

犯罪剧的一些特点，堪称类型融合电视剧的代表。

像《迷失》这样的把各种类型融合的创作方式也使得该剧能

够得到更多的观众的接受和欢迎，这从该剧良好的收视效果可以

看出来。

三、现在、过去、未来的时空交错

《迷失》的另一大特点就是时空交错的高度灵活。当然在现

在的影视作品中出现时空的转换是很正常的现象，几乎每部电影

电视剧中都会出现与影视作品所描述的当下时空所不同的时空，

比如人物的闪回等等，但是这种状态是不常见的，而且这些设置

基本上是出于叙事完整的需要。而在《迷失》中，这种时空的交

错是作为常态出现的。在《迷失》中存在着三种时空：第一，即

现在的时空，当然这是在剧中所占比重所占最大的。第二，过去

的时空，通常都是遇难者当中的某一个人对以前生活的回忆。第

三，未来的时空，这种时空的变换在剧中倒是不常见。《迷失》

体现了现在美国的电视系列剧的创作方式。以前美国系列电视剧

是基本每集一个故事，故事之间几乎没有联系或者很少联系，只

是主要人物不变，而这种方式至今在情景喜剧和少部分系列剧中

运用。不过这样的叙事方式很难去构建一个复杂的故事，所以基

本上现在美国系列剧也采用连续剧的模式，当然，系列剧在采纳

连续剧的方式的同时也还是保留系列剧的特色，比如《迷失》每


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