骊两 齐泽克 , 这位从斯洛文尼亚走 出来 , 具 有世界影 响 力的当代 哲学 大师在谈论 到 目前的国际局势时说 到: “ 或许大家 已经看过 了电影 《少数派报告 )o 在那 里 , 人还没有受到指控就被捕了 。 为什 么听起来这么 耳熟? 这是国际关系的新模式。 美国声称 它会提前知 道谁将攻击它。 ” “ 恐怖主义袭击被视为理所当然的事 情 , 只是被无限期的推迟 了。 真正 的灾难在于 , ( 在 我们 的意识 里 ) 我们 将永 远 生活在 灾难的威 胁 之 下。 ” 行)使 用这样的思维方式 , 反恐战争 的目的发生了 移置 , 这场战争的真正 目的是使全球进入紧急状态 , 产生的结果就是 “ 随处可见我称之为无声革剑 sjl en t er VO lut io n) 的标记。 与那个大爆炸事件相比 , 这更 令我不 安。 ” `②每个人的人身 自由受到进一步限制 , 人 权更加沉落 , “ 不是 目的证 明手段合法 , 而是 目的已 经成 了手段 。 ” ③去年美国指责伊拉克拥有大规摸杀伤 性武器的谎言 , 今 年初美军虐俘事件 的曝光 , 完美佐 证 了齐泽克一年前的讲话 , 也映证了影片《少数派报 告》 所带给我们 的充满忧虑的 “ 寓言体” 本文。 ( 少数派报告 》这部神奇的充斥着冷峻和黑暗预 言的作品 , 是 菲利普 · K · 迪克 `尸hj jP 从. 创比 ) 这位 已经辞世了2 3 年的当代最伟大的科幻小说家在3 0 多 年前创作出来的 , 2 0 0 2 年导演斯蒂文 · 斯皮尔伯格 ( S t e V e n S p }e lb e r g ) 把它搬上大银幕 , “ 科幻电影, , 正是这位好莱坞电影大师的拿手好戏 , 但与他早期的 科幻代表作 《.E 丁》 中传达的脉脉温情不 同 , ( 少数派 报告 》绝对是影调 阴暗 , 叙事悬疑莫测的 “ 冷科幻” 。 今天 , 故事里 的黑色预言已 经逐步成为现 实, 我们不 知道是要佩服菲利普 · K · 迪克在 3 0 多年前洞测未来的睿智 , 还是要哀叹人类自落棠 臼的愚昧 , 我们不禁 要问的是: 假 如我们 已经能预知未来 , 如果我们有所 行动 , 那个已 知未来还会是我们的未来吗? 我们去改 变未来的行动是 以怎样的价值观作为坐标基点呢? 我 们的努力能改变未来吗? 有价值的思考是悖论的思考 , 因 为我们就身处一个悖论的世界。 法 国电影理论 家克 利斯 蒂安 · 麦茨有一个经典的表述 , 他说 : 并非由于 电影是一种语言 , 它才能讲述如此美妙 的故事; 而是 由于它讲述了如此美妙的故事 , 它才使 自己 成为了一 种语言 。 我们不得不 问: 没有 “ 美妙” 的语 言 , 故事 何来呢? 生就是一个奇 思异想。 ” 纵观 当代 , 他不单是一个幻 想家 , 他还是一位彻头彻尾的预言家。 黑色预言家 预言者菲利普 · K · 迪克作品的冷峻风格与他对 这个世界的洞悉和 自己的生活经历 、 生存状态互为承 接。 他 19 2 8 年 12 月 16 日生于美国芝加哥 ; 19 8 2 年 , 死于心 脏病 并发症 , 终其一生挫折潦倒。 童年妹妹早 夭 、 父母离异; 青年时长期 吸毒 , 上 了一年的加州大 学 , 便被开除 , 只能在一 家唱片商店楼身 , 原 因是他 喜欢古典音乐。 19 5 2 年 7 月 , 迪克发表处女作 ( 遥 远地方的巫伯乳 由此开 始 , 他先后发表 了3 6 部长篇 小说 , 10 0 多部短篇作品 , 把科幻 、 悬疑、 探 险、 推 理、 恐怖 、 言情等诸元素熔于一炉, 打造出他 特有的 充满想象力的既惊险又 阴暗的风格 ,并 以作品中渗透 出来的特有的意境和对现实的怀疑眼光而独树一帜。 他的不俗是超越时代的 , 他的独树一帜让他频遭退 稿 , 一辈子在财政上面临窘境 。 尽 管 19 6 3 年 , 迪克 出版 了他最 有影响的长篇科幻作品 《高城 中的人 》, 并获得 了当年的雨果奖; 尽管 19 74 年 , 在他停笔若 干年后 以《流我的泪吧 , 警察说 》 一 文获得 了坎贝 尔 奖 。 如今 , 他的小说是好莱坞制片 商炙手可热的抢 手货 , 其 中的 《记忆公 司》 构成 了现加州州长史瓦辛 格主演的科幻大 片《全面 回忆 》 的蓝本 ; 《银 翼杀手 》 则是根据《机器人会梦到电子羊 吗? 》拍摄而成;( 冒 名顶替》 再加上 《少数派报告 》, 他已 经有四 部作品 被改编成 电影了 。 这种艺术家死后窜红的情况虽然令 人作呕 , 但翻开艺术史这种情况 却比比皆是 。 贯穿迪 克作 品 的中心问题是 : “ 人是什么 , 人在未来又会 如 何? ” 从而始终关注着与高速发展的科技同步擅迭 的 人类 的异化。 他 以敏锐的洞见预 言了基因技术 、 克 隆 技术 、 记忆移植等 , 文字充满科学前 瞻性 的幻想 。 他 使用毒品沉迷于各类幻 想 , 致使 行为乖庚梯 突 , 神经 濒临崩溃; 他的幻 想和忧虑 , 在今天正步步成真。 他 说 : “ 我是职业科 幻小说 家。 我与幻想为伍 , 我的人 黑 色元素 《少数派报告》 是一部包括数码特效、 关于未来 的想 象、 对 “ 黑色 电影(ilF m N iO )r ” 的传统有所 继承 的电影 。 导演斯皮尔伯格说: “ 我在拍 《少数派报告》 时心里一直有约翰 · 哈斯顿 ( J o h n 日us t on ), 我仔细 地重看 了 《马耳他之鹰》 ( 丁h e M al t es e F al c o n ) 以 及霍华德 · 霍克 (Ho w a r d 日a w 伙s )的 ( 沉睡 次仆 e 日59 S {e lo) , 从 中学习黑色 电影 的一些处理手法。 他们并 不会给你所有答案 , 而总是使你处于一种失衡状态 , 他们会提出很 多问题 ,并不介意 自己能否解答 它们。 ” 因此 《少数派报告 》 带有浓郁的 “ 黑色 ” 风格。 “ 黑 色电影” 是法国影评 家尼诺 · 法 兰克在 19 4 6 年套用 “ 黑色小说” 而得来 的一个名词 , 主要是指好莱坞在 四 、 五十年代 拍摄 的影调 阴暗 , 以城市 的昏暗街巷为 背景 , 以谋杀犯罪 为题材 , 集合 了警匪片 、 西部 片、 喜剧 片、 现在包括科幻片等诸多元素为一体的电影类 型。 它的特 征是 : 无论 内景外景都是色调阴暗 , 给人 以阴森 恐怖 、 前途莫测的危机感; 汲取德国表现主义 的摄影风格 , 常常营造 出梦魔的氛 围; 主人公多是对 社会主体有所怀疑并有叛逆行为 , 因而被主流社会排 挤 的边缘人物 。 虽然 “ 黑色 电影” 在 六十年代没落 了 , 但 “ 黑色元素” 的使用被延续至今 , 并 随处可见 , 最 具代表性 的有大卫 · 林奇 ( O va id yL nc h )、 斯派克 · 琼斯 ( S lP ke J o n z e ) 和科恩 ( C on e) 兄弟的电影 , 所 以我们不难发现《少数派报告 》中不 断复沓 出现的 表现梦境的影像设计与霍华德 · 霍克的影片 《沉睡》 之间鲜明的互文承 接。 作 为一部 尽力 寻求观 众广泛认 同 的科幻 电影 , !.t!!尹改刃1.睐 最具挑战性的并非影片所要展示的精神内涵和叙事结 构 ( 因为有原著的文化底蕴支撑 ), 而是处处都要精 心设计, 充满细节的未来主义的影像奇观 , 而且这些 设计要时时传递出原作者想要表达 的灰暗情绪。 斯皮 尔伯格说 : “ 我在这方面丝毫也不敢掉以轻心 , 请想 象这样一个世界 , 广告可以识别你的视网膜 ( 随时随 地 的视 网膜识别系统 ), 根据你的个人需要 , 追 着你 到 处跑 , 对你说话。 我希望未来的交通系统 能够做到 不向大气 中排放毒 素 , 未来的报纸可 以自动进行更 新 。 同时 , 希望城市不会完全由摩天大楼组成 , 比如 在华盛顿, 最好能有一部历史文物保存法 , 使得城市 的某些组成部分永远不可以被任意改动。 在影片 中 , 我们混合 了新 的和 旧的元素 。 目前 , 互联网正在 ` 看 着 ’ 我们 , 它可 以知道我们访 问过哪些网站。 在未来 , 电视也会有类似 的功能 , 它可 以根据对每个观众 的了 解 来自动调节所播放的节 目内容。 这个想法的震撼之 处在于 , 它会令我们觉得 , 自己是媒介 的一部分 , 但 同时这也是可怕的 , 因为我们会丧失 隐私。 ” 世俗神话 中的黑色寓言 无疑《 少数派报告 》 属于非经典类型片 , 是吸收 了经典类型元素 又发生 了变奏的类型电影 。 根据结构 主义学者列维 · 施特劳斯的神话研究范式来考察 , 影 片在叙事单元的组成上与之大致相同。 但就经典科幻 电影而言 , 《少数派报告 》 带给观众的是一种新的世 俗神话叙述类型 。 它不是简单的善恶对决 , 一位英雄 肩负着善的使命去拯救世界 ( 如 《终结者》、 《独立 日 》、 《黑客帝国 》、 《星球大战 》 等 ), 而是多重涵 义 互叠在影片的叙事构架之中。 首先是英雄的 自我拯救 ( 个人神话 卜 其次是通过英雄 的自我拯救而拯救 了 人 类的未来 ( 社会神话 卜更重要的是这位英雄的拯 救行为是处于强大的社会权威或权力象侧 英雄的对 立面 )的压迫之下 的, 他 的行动带有个人主义的意识 形态并拥有对人类现实状况不断考量的哲学支撑 , 这 一特征使影片具有反乌托邦性质 , 呈现 出黑色 寓言的 形态。影片穿越时间把观众带到2 0 5 4年 的美国华盛顿 特 区 , 这座城市已经有六年没有发生暴力犯罪 了, 这 一切要归功于华府警局 的预防犯罪科 ,他们拥有在犯 罪发生之前预测犯罪进而处罚罪犯的最尖端预防犯罪 系统— p r e 一 e r }m e 。 p r e 一 e rim e 使用的是人机合一 的科技模式 , 三个 因父母吸毒发生基因 变异 的人 , 具 有在梦中看见未来犯罪的能力 , 于是在犯罪行 为没有 发生之前警局就有权逮捕没有犯罪的 “ 罪犯 ” 。 为了 使这一系统不间断的运转 , 他们给这三个人注射药物 使其始终保持 昏睡状态。 一切似乎完美 , 但完美 中隐 含 着危机。 迪克在这里设置了三个陷阱: t 预测 的未 来既然已经被改变 , 那么这个改变的未来就不是预测 的未来; 2 在人机合一的科技高度发达的时代 , 怎样 从社会伦理学的角度去面 对这一科技怪胎 3 . 既然犯 罪行为并没有实施 ,怎样从法理学的角度去处理那些 并没有犯 罪的 “ 罪犯 ” 。 这些 问题 并未对非常依 赖 p er 一 cr im e 的特警队长约翰 ( J o h n )产生疑惑 , 直到 有一 天他从 rP e 一 cr 而e 传出的影像中发现 自己 将是 下一个实施犯罪的罪犯 , 而他将要谋杀的对象与他素 未谋面。 约 翰瞬间变成 了昔日同事追捕的罪犯 , 这一 出乎意料的打击让他对 p er 一 cr im e 产生了怀疑 , 并下 决心查 明真相。 在被围追堵截的艰难调查 中他发现了 “ 少数派报告” , 这一名称 的含义是: 在预 测犯罪的三 个人 中 , 只有两个梦见了犯罪的发生 , 而另一个却没 有 , 根据游戏规则这一情况属于 “ 犯罪” 生效 , 可是 也许 “ 少数” 的那个人是正确的。 p er 一 cr lm e 的这一 漏洞必然使很 多无辜者受到处罚 ( 预防扩大化 )。 约 翰的发现使 rP e 一 cr im e 系统的负责人预防犯罪主席 《 D }r e e t o r o f P r e e r im e ) 拉马 尔 · 布吉斯 ( L a m a r Bu rg e s s )惊慌 失措 , 为使 p r e 一 e r im e 系统能顺利向 全国普及 , 他设计 了一个圈套 , 诱惑约翰持枪杀人 , 时间、 地点 、 环境 、 被害人与 p er 一 cr im e 早 已预测出 的完全相 同。 迪克在这里设置 了第四个陷阱: 约翰是 因为知道 自己即将杀人才去作调查 , 而调查 的结果是 完成 自己的杀人行 为 , 这一情节的叙事线是 : 结 果 ( 产生 )— 原因 ( 又导致 )— 结果 , 组 成 了这个看似荒诞 的叙事逻辑 的悖论 , 其深层含义 是: 科技主义 的 “ 决定论” , 无论如何未来不可改变 , 用预测未来去改变未来的结果将是得不偿失漏洞百 出 。 最 终 约翰在 p er 一 cr i m e 三成 员之 一雅嘉 芙 ( Ag at h a ) 的帮助下揭露 了拉马尔的犯罪行为 , 终止 周了p er 一 icr m e 系统的应用。 英雄的神话 、 悬疑的情 节、 贯穿始终的哲学思辩完成了这一寓言体的世俗神话叙 事。 能以牺牲弱者为代价 , “ 科技进步 ” 、 “ 安全保证 ” 不 是抛 弃“ 文 明法则” 的理 由 , 否则我们必将 失去 未来 。 寓言与现 实 从影片 中可 以看到 , 迪克预想中的 2 0 5 4 年的美 国是一个 “ 警察国家 ” , 但他显然是过于乐观 了 , 现 实总是 比预计来得更快 。 级 1 事件后 的 《 爱国者 法 案 })( U S A 尸A丁RI O 下 )让美国提前五十年开始实践 迪 克构置的悖论思维 , 进入迪克 用文字预设 的情境 之 中。 在布什政府 2 0 0 3 年财政预算案 中有 7亿 2 0 0 0 万 美元使用在国家情报系统的改善 , 主要用于监视美 国 市民的私生活及入境 外国人 。 美国政府正用 “ 国家安 全” 的名义把这个一向自诩 为自由世界典范的国度逐 步颠覆 为歇斯底里 的 “ 警察国家” 。 与《少数派报告》 中时时处处的 “ 视 网膜认证系统 , , 相呼应 , 9 . 1 后 访 问美国的外国人都必须在入境时留下指纹和脸 , 以便 美国情报当局识别检索后寻找恐怖份 子。 当幻想和现 实映叠成一体 , 我们就会 不无颤栗地想到电影中出现 的电子蜘蛛 , 它们不用出示搜查指令却可 以无孔不入 地爬上每一个人的脸 , 去扫描你的视 网膜 , 确认你的 身份 , 不管你是在做 爱、 夫妻打架 、 和孩子们玩耍 、 还是坐在马桶上 , 个人隐私被彻底蔑 视。 这 富有想 象 力的一场戏直接反映 出斯皮 尔伯格 的 “ 黑色幽默 ” 。 据说 为了增加电子蜘蛛行如鬼魅的恐怖气氛 ,音 响效 果是直接录 自于蜘蛛跳跃的声音 。 在虚构 的世界 中 “ 少数派报告 ” 是 “ p er 一 icr m扩 系统 的漏洞 , 它是 “ 预防夸大化 ” 的根源。 今天的世 界与 “ 虚构的未来” 如 出一辙 。 9 . 1 袭击完全粉碎 了 美国的 “ 绝对安全保 障” 这一神话 , 造成 的恐慌可想 而知。 “ 大规模杀伤性武器 ” 、 “ 恐怖主义支援国” 、 “ 恐 怖主义 国家” 、 “ 邪恶轴心” “ 先发制人” 等 名词纷纷 登场 , 草木 皆兵的美国政府通过庞大 的情报 系统 “ 预 测” 所谓 的 “ 不 良国家” 企图通过 “ 大规模杀伤性武 器 ” 威胁全美国的安全乃至全世界 的和平 , 因此作为 “ 世界 的 警 察” 、 “ 地 球 责 任 的承 担 者 ” ( g] 。 匕 al r e s p o n 引ibl iyt ) , 美 国必须 以 “ 事先预防” 的角度先 攻 击 这 些 “ 不 良 国 家 ” , 这 就 是 “ 预 防 战 争 ” (rP ve en ivt e W a)r 。 “ 预防战争” 将通过 “ 事前预防措 施来控制被确信未来一定发生的事件” 。 如 同影片的 “ 现 实版 ” , 这一政策的结果是美国政府 、 军方 、 情报 机构丑闻不 断 , 中情局长引咎辞职。 我们 身处 一个现代文 明的社会 , 五千年来人类 已经形成 了一套行之 有效的 “ 游戏规则 ’丫 “ 预测未 来’ , 与 “ 事实发生” 不能等而视之 , “ 突破困境” 不 未来中的未来 , 影像 中的影像 《少数 派报告 》 是一 部讨论 关于未来世 界 中的 “ 未来” 的电影 , 这一叙事结构必然要求影片的影像 风格形成与之相 符的视觉表达和视觉形式 。 影片叙事 的独特之处在于对 “ 未来图景” 的展示使用的是插叙 和倒叙 的手法 , 往往是梦 中预测 的 “ 犯罪现场 ” ( 倒 叙 ) 与顺叙的情节延进 同处 一个 影像空 间。 主观色 彩 、 背景放映 、 数码合成等视觉形式的综合性使用拓 展 了影像表达上的空 间容量和时空关系 , 与叙事结构 的 多样化 “ 缝合” 为一体。 影片对于梦境 的处理 多用 “ 碎片” 式的 “ 镜像 ” ( 图像 的载体 , 如: 投影 、 屏幕、 显示器 等 ), 利用数码合成给观众 以形式上 的 “ 梦境 ” 感 , 不包含 “ 隐喻” 和 “ 象征” 等精神分析 的因素。 为 了更好 的使影片具有未来感 , 导演在使 用灯 光 时 , 强调 的是戏剧化和主观化 , 光线 方向、 光源关 系、 光线强度 的安排只要求局部特定情况下 的 “ 相对 合理 ’ ,’ , 特意营造影 片的空 间环境与我们熟悉 的世界 相 间离的氛围。 摄影 师大量使 用的逆光和同一时空条 件下 的光线的不统一 , 不但使 影像空间关系更 为鲜 明 , 人物造型的形式 感更加突 出 , 而且 “ 搭建” 出一 种 “ 未来主义 ” 的风格。 影片里突出这一追 求的典型 镜头是: 约翰将雅嘉芙救出后 , 拖着她无望地搜寻那 个在背后操控一切的 “ 黑手 ” , 这时 出现一个特写 , 雅 嘉芙脸朝左 , 约翰脸朝右 , 两人的身体合为一体 , 观睐 众长时间看到的只是用光勾勒出的映在黑背景上的两 个绝望与疲惫 的表情。 这一镜头的处理让斯皮尔伯格 也颇 为得意: “ 在 那一 时间点上 , 他们基本上是合二 为一 了。 但老实说 , 我发现这个拍法完全是偶然的 , 一开始我叫他们抱在一起 , 这时我不小心从反光镜里 看到 了他们 , 我 叫萨曼莎 ( 雅嘉芙的饰演者 ) 把头稍 微转一点点 , 多一点侧面轮廓 , 啊 , 那效果棒极 了! 当时我兴奋地 叫摄影师来看。 ” 科幻电影是强调视觉风 格的电影类型 , 摄影师 的工作基本上从影像色彩的自然还原转换 为色彩的主 观表现。 《少数派报告 》 在影像主观 色调 的整体设计 上采用大量的蓝灰色系 , 在 “ 碎片” 式的 “ 梦境” 里 , 增加 了色彩的饱和度 , 抽离了灰色层次 , 使叙事情绪 在视 觉色彩 的烘托 下得到强化 ; 在镜头 内部确定时 空关系的影像 构成上 , 斯皮尔伯格反复使用虚背景 、 曝光过度、 背景合成、 背景放映等造型手段 , 以形成 与前景人物、 事件的呼应。 这种表现手段在奥利弗 · 斯通 ( iol v e st o n e ) 1 9 9 4 年导演的电影 《天生杀人 狂 》 ( N at ur a }? Bor ?n ilK ler s ) 中也有精彩的应用 , 但 斯通在使用时是 “ 无源” 的、 随意的 、 情绪化 ( 诗意 ) 的、 与他在影 片中追求纪实的主题 、 写 意的表达 有 关 , 以求主题 和形式之间产生足够的张力。 与斯通不 同 , 斯皮 尔伯格对这 些造型手段的应用是 “ 有源” 的 , 是高科技时代媒介对人的生存空间的 “ 侵入” , 是人 脑 的思维通过技术手段进行的 “ 存储” 和 “ 投射” 。 虚 背景和局部 区域的曝光过度 , 将前景与背景的 明暗反 差加大 , 造成背景空 间的不具体性, 构成镜头影像空 间的假定性 , 既给观众 “ 未来” 、 “ 梦境” 的视觉引导 和心理暗示 , 又拓展 了影像的叙事空间。 斯皮 尔伯格导演的《少数派报告 》在视觉效果的 “ 经营” 上、 电影技术手段使用的娴熟程度上 、 段落 节奏感的处 理上是具有震撼 力的 , 但不具备开拓性, 这也是斯皮尔伯格的聪 明之处, 他并没有“ 炫技” , 他 有意使 “ 形式 ” 让位于 “ 主题 ” , 诱导观众思考着看 电影 , 不断强化原作者菲利普 · K · 迪克在创作小说 时 , 阐释的 “ 人与未来” 这一叙事主题的哲学思辩和 原著中表现出的预言性的令人震惊的现实意义。让我 们不得不明白: 未来并非虚构 , 我们现在 的所作所 为 “ 预演” 着我们的未来。 影 片中利用大量 的数码特技 给我们虚拟出的未来是 如此 的阴暗和压抑 , 这样的未 来是我们的未来吗? 注释 : ① ② ③ 齐泽克 《实在界 的面庞》 中央编译出版社 2 0 04 年出 版 , 巧 、 16 页


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