齐鲁艺苑 山东艺术学院学报

2020

年第

5

期 总第

176

期

QILU ＲEALM OF AＲTS

(

Journal of Shandong University of Arts

)

doi

:

10． 3969 / j． issn． 1002 － 2236． 2020． 05． 013

《

流浪地球

》

: 硬科幻电影的中国道路

高 原，薛精华

( 北京大学艺术学院，北京

100871

)

摘 要: 作为中国科幻电影创作的里程碑式文本，

《

流浪地球

》

借鉴美国科幻类型大片的既有模式，但又实施了

“

本土化

”

的表达和创新，为中国科幻电影发展，以及中国电影的工业化探索，提供了诸多可供借鉴的经验

。

影片塑

造了敢于担当的军人形象，将家庭重构

、

人类情感作为主题，实现硬科幻类型下的普世情感表达

。

影片在逻辑真

实

、

表现真实

、

接受真实的保障下，实现了想象力的重塑，完成了中国科幻片的美学突破

。

其系统协作的工业化生

产，探索出中国科幻电影工业的起跑线，成为重工业电影美学的产业实证

。

关键词:

《

流浪地球

》

; 科幻电影; 电影工业美学; 想象力消费

中图分类号:

J905

文献标识码:

A

文章编号:

1002 － 2236

(

2020

)

05 － 0076 － 06

收稿日期:

2020 － 08 － 04

作者简介: 高原，男，北京大学艺术学院

2017

级艺术学理论专业博士研究生，主要研究方向: 科幻电影

、

新媒体与游戏

。

薛精华，女，北京大学艺术学院

2019

级艺术学理论专业直博研究生，主要研究方向: 艺术批评

。

项目来源: 本文系

2018

年度国家社会科学基金艺术学重大招标课题项目

“

影视剧与游戏融合及审美趋势研究

”

(

18ZD13

) 的前期成果

。

由郭帆执导的电影

《

流浪地球

》

于

2019

年

2

月

5

日农历大年初一上映

。

影片上映初期排片不佳，

但凭借良好口碑，在上映第三天，便成功登顶单日票

房冠军，最终取得了

46

亿元人民币的优秀成绩

。

《

流浪地球

》

以好莱坞式的剧作结构，塑造出以中国

军人为代表的群体英雄形象，在科幻片的类型下，实

现了中国故事的世界表达

。

影片在剧作

、

美学

、

想象

力呈现

、

工业化尝试等方面，都为中国电影的创作提

供了崭新的思路

。

一

、

人物分析: 群像式的英雄形象

在漫威和

DC

的连续轰炸下，似乎超级英雄电

影已经成为了科幻片中的主流

。

当世界面临危难的

时候，超级英雄作为一种异于大众的存在，以被默许

的

“

暴力

、

个人主义

”

等手段解决危机，并与社会和

谐共存

。

［

1

］(

P74 － 78

)

这些超级英雄的形象如此之典型，

以至于我们在其它科幻电影中依旧能够看到这些代

表大众

、

崇尚个人主义及自由精神的

“

英雄

”

形象，

比如

《

明日边缘

》

中的凯吉

、《

阿凡达

》

中的杰克等，

他们在关键时刻依靠个人行动逆转了局势造就了历

史

。

然而在

《

流浪地球

》

中，这些好莱坞式的超级英

雄却被瓦解了

。

比起好莱坞的经典团队设计，

《

流

浪地球

》

的救援小队存在一个显著的特点: 频繁变

动的人员组成

。

队员牺牲之后又不断有新的人物加

进来，救援队的领导力量也几次变动: 救援队队长王

磊在行动中发挥的作用越来越小; 后期点燃木星计

划中起到关键作用的李一一，在影片的第

60

分钟才

出现

。

在最后的点燃木星行动中，救援队的人呈现

一种分工合作的状态，这与好莱坞影片中队友辅助，

主角完成主线任务的设定不同，呈现出一种开放的

状态

。

不同于好莱坞的

“

个人英雄主义

”

，

《

流浪地

球

》

救援队员身上体现的，是

“

前赴后继

”

的群体英

雄主义精神

。

郭帆导演在采访中提到，

150

万人参

与救援的设定，来自于汶川地震的照片

。“

既然我

们没有超级英雄，也不要去建立超级英雄

……

我始

终觉得我们现在还没有真正达到可以拍超级英雄电

影 的 程 度，因 为 我 们 没 有 这 个 类 型 的 文 化 土

壤

”

［

2

］(

P27 － 32

)

。

相比地面救援队的英雄群像设定，空间站中刘

培强的形象有着一定的个人英雄色彩

。

他克服重重

·67·阻碍，违背联合政府

“

火种计划

”

的成规，以一人的

牺牲成功点燃木星，拯救了地球上的

35

亿人

。

但是

刘培强的个人英雄与好莱坞中的孤胆英雄也存在着

不同

。

刘培强在最终撞击之前，并没有对救援起到

实质性的帮助，他的英雄成就是建立在地面救援队

众人的牺牲和努力之下的，而好莱坞电影中成就的

英雄需要经历一路的调查

、

努力和战斗，虽然有导

师

、

伙伴等人的帮助，但英雄本人是战胜对手的关键

力量

。

对比之下，刘培强在主线任务的完成过程中

所起到的作用，不足以作为一个完整的好莱坞个人

英雄功能进行设置

。

刘培强及其一众战友承载了中国军人的群体形

象

。

他们富有牺牲精神，会为了保护火石将自己防

护服的电源耗尽，会为了试图拯救同行的平民而牺

牲自己，会为了地球的命运开着空间站撞向火焰

。

这些在机械外骨骼下坚毅又不失温情的中国军人，


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