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顺从、抗争与颠覆：解魅科幻电影中女性主体性的流变

曾丽红 叶丹盈

【摘 要】

通过解魅不同时期科幻电影中女性的主体性呈现，发现女性的主体性经历了“她者化”的

顺从、“他者化”的抗争，以及“游牧式”的颠覆三个自然生成状态，这个变化历程跟现实社会秩序中

的性别结构高度相似，故而体现出鲜明的镜像特征与时代症候。尽管当下科技赋权在女性主体性建构中

发挥着强大的主导作用，但赛博空间依然笼罩着一层性别的魅影，若要打破虚拟空间男权话语的虚妄，

仍需要在现实结构层面建立更加自由平等的性别秩序和性别规范。

【关键词】

科幻电影 女性主体性 流变

卢梭曾说：“现实的世界是有限度的，而想象的

世界是无涯际的”。自梅里埃拍摄第一部科幻电影《月

球旅行记》（1902）以来，光影世界中广袤无垠的科幻

天地被悄然打开。“科幻电影所描写的是，发生在一个

虚构的，但原则上是可能产生的模式世界中的戏剧性事

件。”

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科幻电影实质上是强调人类借助超越现实的科

学技术来探讨人类新的可能性。作为照亮现实却又指向

未来的一面镜子，科幻世界能重构人类的种族、阶级和

性别，故而在其叙事空间中也就具备了探讨性别话题的

巨大潜能。本文通过祛魅不同时期科幻电影中女性的主

体性呈现，试图还原或再现时代镜像中女性所遭遇的污

名、贬抑、拒斥或彰显。本文参照朱迪斯·巴特勒述行

政治的性别视角，力图勘察性别霸权如何渗透光影空间

的科幻土壤，进而内嵌于男权社会的性别结构，审视男

权体制如何控制、规训和操演女性的主体性经验空间，

进而呼吁重建科幻世界中的性别政治话语并寻求两性间

的公平正义。

在寻求“理性”的哲学学者看来，“人的主体性是

主体的内在规定性，以主体的目的和意识为前提。没有

目的和意识，就无所谓主体，也就无所谓主体性。”

2

正

如康德所言，主体就是“自我”，“就是能够按照自己

的自由意志独立自主地做出决定并诉诸行动的人。”

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然

而巴特勒却认为，主体是“一种语言的范畴，一个占位

的符号，一个形成中的结构。个人要想成为主体，要想

占据主体的位置，就必须先屈从，先被社会规范支配、

征服”

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。巴特勒继而提出，“我们所以为的性别的内在

本质，是通过一套持续的行为生产、对身体进行性别的

程式/风格化而稳固下来的。”

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换言之，性别是权力建

构下生成的产物，主体是通过一系列的性别操演的过程

从而将自身展现出来的。显然，女性的主体性也正是通

过千百年来男权社会一系列的性别操演，即通过一套持

续的行为生产方式、对身体进行性别程式化加工而固定

下来的。在这些持续而重复的程序当中，不但折射出话

语权力对主体的严密控制，同时亦蕴含主体在权力重申

过程中所彰显的巨大反抗潜力，女性主体性在述行程序

的并置运行中而突出显现。

“人要获得主体，具有主体性，首先必须得有主体

意识，主体意识的生发通过主体生成为主体性。”

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诚

类型电影研究33

类型电影研究

然，女性的主体性附力于社会规范和自我意识的矛盾张

力而展开，一方面社会规范操演述行着女性主体，“一

个人的自主权的基础、 一个人作为‘我’在时间中存在

的基础，根本上取决于一种社会规范——这个规范超越

了‘我’，将‘我’置于自身以外，放到充满历时性地

变化着的复杂规范的世界中。”

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另一方面女性的主体意

识等待着时空结构和技术条件的召唤。自我通常涉及两

个向度，纵向上是主我与客我的关系，是“自我意识深

度感和内向感”；横向上是“主我”与非我的关系，是

“自我与他人之间的社会关系”。

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而主体意识的觉醒同

样涉及两个向度，纵向上是主我与客我的关系，体现为

女性的自我认同、自我探索以及对内心秩序的突破，即

女性自我身份的突破。横向上是自我与他人的关系，体

现为女性的主体意识得到社会认同的过程，即女性社会

身份的突破。这种由内向外挣脱心灵牢狱和制度枷锁的

过程正是女性主体性的生成过程。“身份建构实际上就

是一个合法化和自然化的过程，而这合法化的秘密机制

就是话语述行。”

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然则，不同的性别主体在话语述行的

身份建构过程中被潜规则和建制化。

一、不同时期科幻电影中女性主体性的呈现风格

自 从 世 界 上 第 一 部 科 幻 电 影 《 月 球 旅 行 记 》

（1902）诞生以来，科幻电影经历了最初的无声片时

代和有声片时代（1902-1920年代）、恐怖片黄金时代

(1930-1940年代)、系列片超级英雄时代（1950-1960年

代）、黑色空想片和灾难片繁荣时代

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（1970-1980年

代），以及互联网和特效技术主导的大片时代

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（1990年

代至今）。通过归纳与梳理，本文将科幻电影中女性主

体性的呈现大致分成三个时期：第一时期（1902-1970

年代），女性主体性的“她者化”时期。第一时期的科

幻电影开始出现了女性形象，甚至出现了职业女性的身

影。与此同时，19世纪末第一波女性主义思潮涌现，其

强调女性禁欲和道德，聚焦女性就业权，让女性从不可

见的家庭空间进入到可见的职业领域。这一时期呈现出

来的女性角色大多年轻貌美，无欲无求，至贞至圣。这

种对女性本质化、固定化和类型化的刻画状态，实质上

折射出女性主体性的“在场的缺席”。这段时期的女性

从身体到精神上都臣服于男权社会的制度操演之下，

故而在科幻电影中女性的主体性呈现出顺从的状态；

第二时期（1970-1990年代），女性主体性的“他者

化”时期。在黑色空想片和灾难片繁荣年代，科幻电影


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